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수치 (1968년 영화)

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목차

1. 개요

수치 (1968년 영화)는 1968년에 개봉한 잉마르 베리만 감독의 영화이다. 내전 중인 시골 섬에서 바이올린 연주자 부부 얀과 에바 로젠베르크가 겪는 전쟁의 참혹함과 인간성 상실을 그린다. 영화는 전쟁의 폭력성과 그로 인한 인간의 수치심, 죄책감, 그리고 예술가의 역할에 대한 주제를 탐구하며, 비평가들의 호평을 받았다.

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수치 (1968년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영어 제목Shame
감독잉마르 베리만
각본잉마르 베리만
주연리브 울만
막스 폰 쉬도브
시제 퍼스트
군나르 비욘스트란드
촬영스벤 뉘크비스트
편집울라 뤼게
제작사Cinematograph AB
배급사Svensk Filmindustri (스웨덴)
Lopert Pictures Corporation (미국)
개봉일1968년 9월 29일
상영 시간103분
제작 국가스웨덴
언어스웨덴어
미국 흥행 수익250,000 달러
영화
영화 포스터

2. 줄거리

바이올린 연주자 부부인 얀과 에바 로젠버그는 내전 중인 시골 섬의 농장에서 살고 있었다. 라디오와 전화는 고장났고, 에바는 갈등을 회피하려는 얀에게 불만을 느낀다. 아이를 가질 수 있을지에 대한 논쟁과 얀의 이기심에 대한 이야기가 오간다. 마을에서 곧 군대가 올 것이라는 소문을 듣고 돌아오던 중, 부부는 집 주변이 폭격당하고 공수부대원이 내려오는 것을 목격한다.[1]

얀과 에바는 침략군에게 체포되어 인터뷰를 받는다. 에바는 처음에는 갈등에 무관심한 듯 보이지만 중립을 부인하고, 얀은 침묵한다. 풀려난 후 다시 체포된 이들은 조작된 인터뷰 영상을 보게 되는데, 이는 공포 전술의 일환이었다.[1]

이전 시장이었던 자코비 대령 덕분에 풀려났지만, 부부의 관계는 악화된다. 자코비 대령은 이들에게 선물을 주며 호의를 베풀지만, 노동 캠프로 보낼 수 있다는 압박감을 주는 심리 조작을 한다. 그는 에바에게 자신의 은행 저축을 대가로 성관계를 요구하고, 얀이 잠든 사이 두 사람은 온실에서 관계를 맺는다. 얀은 깨어나 자코비 대령의 저축을 발견하고 오열한다.[1]

병사들이 들이닥치고, 자코비 대령은 돈으로 자유를 살 수 있다고 말한다. 얀은 돈의 행방을 모른다고 하지만, 병사들은 얀에게 총을 쥐여주며 자코비 대령을 처형하라고 한다. 얀은 결국 자코비 대령을 쏘고, 에바에게 돈이 자신의 주머니에 있었다고 고백한다. 에바는 혐오감을 느낀다.[1]

관계가 완전히 틀어진 후, 얀과 에바는 젊은 병사를 만나지만, 얀은 그를 폭력적으로 살해하고 강탈한다. 에바는 얀을 따라 바다로 가고, 얀은 자코비 대령의 돈으로 낚싯배 좌석을 산다. 그러나 배의 엔진이 고장나고, 배를 조종하던 남자는 바다에 몸을 던져 자살한다. 배는 시체들 사이에 갇혀 움직이지 못하게 된다.[1]

에바는 얀에게 꿈 이야기를 한다. 아름다운 도시와 장미 덩굴이 불타는 것을 보며, 딸을 안고 있는 꿈이었다. 에바는 무언가를 기억해야 했지만, 할 수 없었다고 말한다.[1]

2. 1. 주요 등장인물


  • 리브 울만 - 에바 로젠베르크
  • 막스 폰 쉬도프 - 얀 로젠베르크
  • 시게 퓌르스트 - 필리프
  • 군나르 뵈른스트란드 - 자코비 대령
  • 비르기타 발베리 - 자코비 부인
  • 한스 알프레드손 - 로벨리우스
  • 잉바르 셸손 - 오스왈드
  • 프랑크 순스트룀 - 수사관
  • 울프 요한손 - 의사
  • 빌고트 셰만 - 인터뷰어
  • 벵트 에클룬드 - 경비병
  • 예스타 프뤼셀리우스 - 목사
  • 윌리 페테르스 - 연장자 장교
  • 바르브로 히오르트 아프 오르네스 - 보트 안의 여자
  • 아그다 헬린 - 상인의 아내

2. 2. 줄거리 요약

내전 중인 시골 섬에서 바이올린 연주자 부부인 얀과 에바 로젠베르크는 평화롭게 살고 있었다. 그러나 라디오와 전화가 끊기고, 전쟁 소식이 들려오면서 이들의 삶은 흔들리기 시작한다. 얀은 갈등을 회피하려 하지만, 에바는 현실에 좌절감을 느낀다.[1]

어느 날, 부부는 마을에서 군대가 온다는 소문을 듣고 돌아오던 중, 집 주변이 폭격당하는 것을 목격한다. 이들은 침략군에게 체포되어 인터뷰를 받지만, 에바는 중립을 부인하고 얀은 침묵한다. 풀려난 후 다시 체포된 이들은 조작된 인터뷰 영상을 보게 되고, 이는 공포 전술의 일환이었다.[1]

이전 시장이었던 자코비 대령 덕분에 풀려났지만, 부부의 관계는 긴장된다. 자코비 대령은 이들에게 선물을 주며 호의를 베풀지만, 동시에 노동 캠프로 보낼 수 있다는 압박감을 준다. 이는 심리 조작이었다. 자코비 대령은 에바에게 자신의 은행 저축을 대가로 성관계를 요구하고, 얀이 잠든 사이 두 사람은 온실에서 관계를 맺는다. 얀은 에바의 이름을 부르며 깨어나고, 자코비 대령의 저축을 발견하고 오열한다.[1]

이후 병사들이 들이닥치고, 자코비 대령은 돈을 주면 자유를 얻을 수 있다고 말한다. 얀은 돈의 행방을 모른다고 하지만, 병사들은 얀에게 총을 쥐여주며 자코비 대령을 처형하라고 한다. 얀은 결국 자코비 대령을 쏘고, 에바에게 돈이 자신의 주머니에 있었다고 고백하며 혐오감을 느낀다.[1]

관계가 완전히 틀어진 후, 얀과 에바는 젊은 병사를 만나지만, 얀은 그를 폭력적으로 살해하고 강탈한다. 에바는 얀을 따라 바다로 가고, 얀은 자코비 대령의 돈으로 낚싯배 좌석을 산다. 그러나 배의 엔진이 고장나고, 배를 조종하던 남자는 바다에 몸을 던져 자살한다. 배는 시체들 사이에 갇혀 움직이지 못하게 된다.[1]

에바는 얀에게 자신의 꿈 이야기를 한다. 아름다운 도시가 불타고 장미 덩굴이 타는 것을 보며, 딸을 안고 있는 꿈이었다. 에바는 무언가를 기억해야 했지만, 할 수 없었다고 말한다.[1]

3. 제작

잉마르 베리만은 1967년 봄에 각본을 완성하고, 같은 해 9월부터 11월 23일까지 촬영을 진행했다. 영화는 포뢰 섬에서 촬영되었으며, 제작진은 로젠버그 저택을 묘사하기 위해 직접 집을 지었다.[2] 전쟁 장면은 트롱프뢰유 효과를 사용했고, 스벤 뉘키비스트 촬영 감독은 핸드헬드 카메라와 줌 렌즈 샷을 활용했다.[3] 고틀란드의 비스뷔에서도 촬영이 이루어졌다. 촬영 후 포뢰의 환경 규정상 로젠버그 저택을 소각해야 했지만, 베리만은 저택을 보존하고 후속작인 안나의 열정에 활용했다.

3. 1. 기획 및 각본

잉마르 베리만은 1967년 봄에 《수치》의 각본을 완성했다.[2] 그는 이 영화를 만들기 전부터 주변부에서 벌어지는 '작은 전쟁'에 초점을 맞추려는 생각을 오랫동안 가지고 있었다고 말했다. 베리만은 각본을 쓸 때 더 참을성 있게 썼어야 했지만, 자신에게는 그런 인내심이 없어서 '작은 전쟁'을 더 잘 묘사하지 못했다고 밝혔다.[2]

당시 베트남 전쟁이 벌어지고 있었는데, 베리만은 이 영화가 그 분쟁에 대한 언급이라는 것을 부인했다. 그러나 "사적으로, 베트남 전쟁에 대한 저의 견해는 분명합니다. 그 전쟁은 오래 전에 끝났어야 했고 미국은 떠났어야 했습니다"라고 언급했다.[3] 그는 또한 "예술가로서 저는 세상에서 벌어지는 일에 끔찍한 공포를 느낍니다"라고 말했으며,[3] 얀과 에바를 문화에 보조금을 지급하는 스웨덴 사회 민주 노동당의 당원으로 생각했다.[3]

3. 2. 촬영

1967년 9월에 촬영이 시작되었다. 영화는 영화 제작진이 로젠버그 저택을 묘사하기 위해 집을 지은 포뢰 섬에서 촬영되었다. 전쟁 장면은 트롱프뢰유 효과를 필요로 했으며, 베르히만과 촬영 감독 스벤 뉘키비스트는 미니어처 교회를 태우고 작은 시냇물이 격렬한 강처럼 보이도록 만들었다.[1] 뉘키비스트는 또한 상당수의 핸드헬드 카메라와 줌 렌즈 샷을 사용했다.[3] 다른 촬영 장소는 고틀란드의 비스뷔였으며, 촬영은 11월 23일에 마무리되었다.

촬영이 완료된 후 포뢰의 환경 규정상 로젠버그 저택을 소각해야 했지만, 베르히만은 저택의 모습에 애착을 갖게 되었고 다른 영화에 사용할 계획이 있다고 주장하여 저택을 보존했다. 그는 안나의 열정을 쓰기 시작했고, 폰 시도우와 울만은 여전히 그와 함께 일하기로 계약되어 있었기에, 안나의 열정을 "사실상 속편"으로 구상했다.

4. 주제

제리 버밀리는 《늑대의 시간》(1968), 《수치》, 《안나의 열정》을 "평범한 삶에 침투하는 폭력의 실타래"를 탐구하는 3부작으로 묶었다. 아미르 코헨-샤레브도 이 영화들이 3부작을 이룬다는 데 동의했다. 특히 《수치》는 "전쟁 속 인간성의 붕괴"를 묘사한다. 타르야 레인은 스웨덴의 내전을 나타내는 폭력이 "아무 의미가 없는" 것으로 묘사된다고 보았다. 마르크 제르베는 전쟁 영화인 《수치》가 전쟁의 어느 편이 무엇을 대변하는지 언급하지 않고, 선전이나 전체주의에 대한 비판을 하지 않으며, 대신 "한 작은 공동체의 삶에서 더 넓은 사회적 차원으로 확장된 인간의 붕괴"에 초점을 맞춘다고 적었다. 영화는 수치심이라는 개념을 탐구하며, 이를 "자신에 대한 도덕적 실패"와 연결하여 등장인물에게 "정신적 외상"을 야기하고, 폰 시도우의 캐릭터가 비겁함에서 살인자로 변모하는 과정을 보여준다.

평론가 레나타 애들러는 "제목의 '수치'는 신의 수치"라고 생각했다.[1] 하지만 다른 작가들은 이 영화가 신에 대한 관심이 덜하다는 점에서 베르히만의 이전 작품들과 다르다고 생각한다.

4. 1. 전쟁과 폭력

얀과 에바 로젠버그는 바이올린 연주자 부부로, 내전 중 시골 섬의 농장에서 살고 있다. 이들은 전쟁의 소용돌이 속에서 갈등을 겪고, 폭격과 침략군에 의해 체포되기도 한다. 풀려난 후에도 이들의 관계는 긴장되고, 자코비 대령의 심리 조작과 성관계 요구에 에바가 응하면서 더욱 악화된다. 얀은 자코비를 처형하고, 에바에게 돈이 있었다고 밝히면서 둘의 관계는 파국으로 치닫는다. 얀과 에바는 젊은 병사를 만나지만, 얀은 그를 죽이고 강탈한다. 결국 이들은 낚싯배를 타고 바다로 나가지만, 배는 시체들로 가득 찬 바다 한가운데 갇히게 된다.[1]

타르야 레인은 스웨덴의 내전을 나타내는 폭력이 "아무 의미가 없는" 것으로 묘사된다고 보았다. 마르크 제르베는 《수치》가 전쟁의 어느 편이 무엇을 대변하는지 언급하지 않고, 선전이나 전체주의에 대한 비판을 하지 않으며, 대신 "한 작은 공동체의 삶에서 더 넓은 사회적 차원으로 확장된 인간의 붕괴"에 초점을 맞춘다고 적었다. 영화는 수치심이라는 개념을 탐구하며, 이를 "자신에 대한 도덕적 실패"와 연결하여 등장인물에게 "정신적 외상"을 야기하고, 폰 시도우의 캐릭터가 비겁함에서 살인자로 변모하는 과정을 보여준다.

4. 2. 인간성 상실

전쟁은 평범한 사람들의 인간성을 파괴하고 변질시키는 무서운 힘을 가지고 있다. 영화 "수치"는 이러한 인간성 상실의 과정을 얀 로젠버그라는 인물을 통해 보여준다.

얀은 내전 발발 전에는 바이올린 연주자였지만, 전쟁으로 인해 삶의 터전을 잃고 도피주의적인 성향을 보인다. 아내 에바는 이러한 얀의 태도에 좌절감을 느끼지만, 얀은 갈등을 회피하고 자신의 안위만을 생각한다.

그러나 얀의 이러한 태도는 점차 변화한다. 침략군에게 체포되어 인터뷰를 강요당하고, 공포 전술에 의해 조작된 영상을 보게 되면서 큰 충격을 받는다. 이후, 이전 시장이었던 자코비 대령의 심리 조작과 협박에 의해 돈 때문에 자코비를 살해하는 지경에 이른다.

젊은 병사를 죽이고 강탈하는 얀의 모습은 전쟁 전의 모습과는 완전히 다르다. 전쟁은 얀을 소극적이고 이기적인 사람에서 폭력적인 살인자로 변화시킨 것이다. 얀의 변화는 전쟁이 인간의 내면에 잠재된 폭력성을 어떻게 일깨우고, 평범한 사람을 어떻게 파괴하는지 극명하게 보여준다. 에바는 얀에게 주머니에 돈이 있었다는 것을 알고 혐오감을 느낀다.[1] 이는 그들의 관계를 돌이킬 수 없이 갈라놓고 반복적인 좌절감을 유발한다. 그들의 관계는 침묵하고 차가워진다.

타르야 레인은 스웨덴 내전을 나타내는 폭력은 "아무 의미가 없는" 것으로 묘사된다고 보았다.[1] 마르크 제르베는 전쟁 영화인 《수치》가 전쟁의 어느 편이 무엇을 대변하는지 언급하지 않고, 선전이나 전체주의에 대한 비판을 하지 않으며, 대신 "한 작은 공동체의 삶에서 더 넓은 사회적 차원으로 확장된 인간의 붕괴"에 초점을 맞춘다고 적었다.[1] 영화는 수치심이라는 개념을 "자신에 대한 도덕적 실패"와 연결하여 등장인물에게 "정신적 외상"을 야기하고, 폰 시도우의 캐릭터가 비겁함에서 살인자로 변모하는 과정을 보여준다.[1]

4. 3. 수치심과 죄책감

영화 제목인 "수치"는 등장인물들이 겪는 다양한 감정과 상황을 통해 드러난다. 이들은 전쟁이라는 극한 상황 속에서 윤리적 딜레마에 직면하고, 그로 인해 심리적 고통을 겪는다.[1]

타르야 레인은 영화 속 내전의 폭력을 "아무 의미가 없는" 것으로 묘사된다고 보았다. 마르크 제르베는 《수치》가 전쟁의 어느 편이 무엇을 대변하는지, 선전이나 전체주의에 대한 비판을 하지 않고, "한 작은 공동체의 삶에서 더 넓은 사회적 차원으로 확장된 인간의 붕괴"에 초점을 맞춘다고 평가했다. 영화는 수치심을 "자신에 대한 도덕적 실패"와 연결하여 등장인물에게 "정신적 외상"을 야기하고, 폰 시도우가 연기한 캐릭터가 비겁함에서 살인자로 변모하는 과정을 보여준다.

코헨-샤레브는 《페르소나》, 《안나의 열정》처럼 《수치》가 죄책감과 자기 혐오의 문제를 다루는 "도망자로서의 예술가"라는 주제를 따른다고 보았다.

4. 4. 예술가의 역할

제리 버밀리는 《늑대의 시간》(1968), 《수치》, 《안나의 열정》을 "평범한 삶에 침투하는 폭력의 실타래"를 탐구하는 3부작으로 묶었다. 아미르 코헨-샤레브도 이 영화들이 3부작을 이룬다는 데 동의했다. 특히 《수치》는 "전쟁 속 인간성의 붕괴"를 묘사한다. 코헨-샤레브는 《페르소나》와 《안나의 열정》처럼 《수치》가 죄책감과 자기 혐오의 문제를 다루는 "도망자로서의 예술가" 테마를 따른다고 보았다.

카밀라 룬드베리는 베르히만의 영화에서 주인공이 종종 음악가라는 패턴을 발견했는데, 베르히만은 인터뷰에서 그러한 경향을 인식하지 못했다고 주장했다. 페르 F. 브로만은 《수치》가 등장인물이 바이올리니스트라는 점에서 이 경향에 부합하지만, 음악이 플롯과 그다지 관련이 없어 보인다고 언급했다. 타르야 레인은 바이올린을 연주했던 기억이 등장인물이 가질 수 있었던 더 나은 삶을 상상하는 "만약 ~ 였다면" 테마를 나타낸다고 제안했다.

5. 평가

이 영화는 이탈리아 소렌토에서 열린 국제 시네마 인콘트리에서 처음 상영되었으며, 잉마르 베르히만은 귀 감염으로 인해 참석하지 못했다.[2] 1968년 9월 29일 스톡홀름에서 개봉했다.[4]

북미에서는 《Shame》이라는 제목으로 1968년 12월 12일 뉴욕에서 개봉했다. MGM은 《Shame》을 《늑대의 시간》, 《안나의 열정》, 《뱀의 알》, 《페르소나》를 포함하는 박스 세트의 일부로 미국과 영국에서 DVD로 출시했다. (단, 영국 박스 세트에서는 《페르소나》가 제외되었다.)[4] 크라이테리온 컬렉션은 2018년 11월 20일에 38편의 다른 베르히만 영화와 함께 《잉마르 베르히만의 시네마》라는 세트로 블루레이 Region A에서 출시한다고 발표했다.[5]

5. 1. 비평가들의 평가

리브 울만의 연기는 폴린 케일의 호평을 받았으며, 굴드바게 상 여우주연상을 수상했다.


스웨덴에서 모리츠 에드스트룀은 ''다겐스 뉘헤테르''에 이 영화가 잉마르 베르히만이 자신의 내적 갈등보다는 한 개인보다 더 현대적이고 중요한 것을 다루는 것을 의미한다고 썼다.[2] ''다겐스 뉘헤테르''의 토르스텐 베리마크는 베르히만이 종교가 없는 사람(이 경우 얀)은 자기 혐오에 휩싸이게 되는 반면, 에바는 베르히만의 "새로운 연대"라는 새로운 메시지를 찾았다고 언급했다.

미국에서 폴린 케일은 1968년 12월 ''뉴요커''에 이 영화를 평하며 "''수치''는 걸작이며, ... 전쟁이 두 사람에게 미치는 영향에 대한 비전"이라고 썼다. 그녀는 리브 울만을 "힘든 중심 역할에서 훌륭하다"고 칭찬했고, 군나르 뷔외른스트란드를 "자신의 삶의 파편에 매달리는 늙어가는 남자로 아름답게 절제했다"고 호평했다. 뉴욕 타임스''에 기고한 레나타 애들러는 이 영화를 "건조하고, 아름답게 촬영되었으며, 영감 면에서 거의 메마르다"라고 평했다.[1] ''뉴욕''의 주디스 크리스트는 이 영화를 "베르히만의 결정적인 종말론적 비전, 고통스럽고 강력하다"라고 평했다. 그러나 크리스트는 이 영화를 통해 배울 수 있는 종류의 사람들은 일반적으로 베르히만 영화를 보지 않는다고 덧붙였다.[6] 1996년, ''수치''는 ''무비라인'' 잡지의 "가장 위대한 외국 영화 100편"에 포함되었다.[7]

2008년, 로저 이버트는 ''수치''에 별 4개를 부여하며 베트남 전쟁 시기에 맞춰 "모든 전쟁에 반대하는 분노하고 암울한 영화"이자 "안정된 삶에서 벗어나 절망의 끔찍한 새로운 세계로 내몰린 한 부부의 초상"이라고 평했다. 그러나 그는 이 영화가 그가 글을 쓸 당시 다른 베르히만 영화보다 덜 기억된다고 언급했다.[8] 2015년, ''시카고 리더''의 드류 헌트는 베르히만의 상위 5편의 영화에 이 영화를 포함시키며 "실제로 전쟁에 관한 영화가 아닌 전쟁 영화"라고 평가했다.[9] 이 영화는 로튼 토마토에서 17개의 리뷰를 기반으로 65%의 지지율을 기록했으며, 평균 평점은 6.9/10이다.[10]

5. 2. 수상 내역

시상식시상일부문수상자결과참고
골든 글로브상1969년 2월 24일최우수 외국어 영화상수치후보[13]
굴드바게상1969년 10월 13일여우주연상리브 울만수상[12]
전미 비평가 협회1969년 1월 10일여우주연상리브 울만수상[14]
1970년 1월 1일최우수 외국어 영화상수치수상[15]
최우수 외국 영화수상[15]
전미 영화 비평가 협회1969년 1월작품상수치수상[16]
감독상잉마르 베리만수상[16]
각본상잉마르 베리만차점[16]
여우주연상리브 울만수상[16]
촬영상스벤 뉘크비스트차점[16]


6. 출연진


  • 리브 울만 - 에바 로젠베르크 역
  • 막스 폰 쉬도프 - 얀 로젠베르크 역
  • 시게 퓌르스트 - 필리프 역
  • 군나르 뵈른스트란드 - 자코비 대령 역
  • 비르기타 발베리 - 자코비 부인 역
  • 한스 알프레드손 - 로벨리우스 역
  • 잉바르 셸손 - 오스왈드 역
  • 프랑크 순스트룀 - 수사관 역
  • 울프 요한손 - 의사 역
  • 빌고트 셰만 - 인터뷰어 역
  • 벵트 에클룬드 - 경비병 역
  • 예스타 프뤼셀리우스 - 목사 역
  • 윌리 페테르스 - 연장자 장교 역
  • 바르브로 히오르트 아프 오르네스 - 보트 안의 여자 역
  • 아그다 헬린 - 상인의 아내 역

6. 1. 주연


  • 리브 울만no - 에바 로젠베르크
  • 막스 폰 쉬도프sv - 얀 로젠베르크
  • 시게 퓌르스트sv - 필리프
  • 군나르 뵈른스트란드sv - 자코비 대령
  • 비르기타 발베리sv - 자코비 부인
  • 한스 알프레드손sv - 로벨리우스
  • 잉바르 셸손sv - 오스왈드
  • 프랑크 순스트룀sv - 수사관
  • 울프 요한손 - 의사
  • 빌고트 셰만sv - 인터뷰어
  • 벵트 에클룬드sv - 경비병
  • 예스타 프뤼셀리우스sv - 목사
  • 윌리 페테르스 - 연장자 장교
  • 바르브로 히오르트 아프 오르네스sv - 보트 안의 여자
  • 아그다 헬린 - 상인의 아내

6. 2. 조연


  • 시게 퓌르스트 - 필리프 역
  • 군나르 뵈른스트란드 - 자코비 대령 역
  • 비르기타 발베리 - 자코비 부인 역
  • 한스 알프레드손 - 로벨리우스 역
  • 잉바르 셸손 - 오스왈드 역
  • 프랑크 순스트룀 - 수사관 역
  • 울프 요한손 - 의사 역
  • 빌고트 셰만 - 인터뷰어 역
  • 벵트 에클룬드 - 경비병 역
  • 예스타 프뤼셀리우스 - 목사 역
  • 윌리 페테르스 - 연장자 장교 역
  • 바르브로 히오르트 아프 오르네스 - 보트 안의 여자 역
  • 아그다 헬린 - 상인의 아내 역

참조

[1] 웹사이트 Shame https://www.nytimes.[...] 1968-12-24
[2] 웹사이트 Shame http://www.ingmarber[...] 2016-11-13
[3] 간행물 Shame http://sensesofcinem[...] 2014-03
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